variables

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Loba malcriada renegando
su mandato mítico:
niega su leche a rómulo, a remo
lo devora entero.
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recomendación

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¿Qué sabés de filmar películas, vos?
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Cannes -1959-

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F. Truffaut, C. Maurier, J-P Leaud - Cannes, 1959

"Metteur en scène cinéma cherche 5 garçons 11 à 14 ans pour jouer -Les Mistons- (S'adresser à Midi Libre)"

(En una de las últimas páginas de este libro, alguien escribió, con fibra negra, "pensez toujours qu'un bon film d'amour doit ressembler a un film policier")

testa dentro, che qua fuori è un brutto mondo

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Hace unos días una persona amiga mencionó un pequeño monologo de una película que habíamos visto por cable, por primera vez, hará más de un año. El estreno de Luciano Ligabue (suerte de Iván Noble romano, pero más versátil) en la gran pantalla. Un recuerdo de juventud, un amague a las formas lineales de expresión en el escenario convulso de la lucha de clases, Radiofreccia presenta una tangente a las formulaciones típicas de la época. De finales de los noventa, claro. A pesar de todo, y de la música que hace Ligabue, prefiero creer ingenuamente que aquello propuesto en la película no cae en el divague apolítico. Un loco que sintoniza la voz de los muertos, un padrastro grosero, un amigo que muere de romántico entre dos Mercedes-Benz en llamas, un cornudo que no llega a la noche de bodas, y aquel que recuerda y narra. Una radio independiente que se entendería como eje de trama.
El gran burako de Freccia, aquel tipo que pasa de la proletarización a la heroína, no es repuesto sino por la historia vivida. Credo che per credere, certi momenti, ti serve molta energia. El credo de Freccia es alternativo: voz de los fragmentos ajenos a los bautismos generacionales. Entre los caudales incipientes que acantilaron en las Brigate Rosse, los cuervos intelectuales de izquierda (¡di prima della morte di Palmiro Togliatti!) y los nuevos veranos calientes, la vida de cuatro tipos que juegan mancha, desamor, adicción y desgarro es un respiro angustiante, pero respiro después de todo. Los pasajes acoplados a la programación de Radio Raptus desarrollan la comedia nostálgica en sus variables más inverosímiles. Y no se quiera creer, al menos totalmente, que éste paréntesis idílico que propuso Ligabue muere en lo anecdótico-norteaméricano trasladado a un pueblito italiano que es Correggio. La vez que ví, de prepo, la media hora final de Radiofreccia en I-sat, a pesar de haber olvidado el nombre, registré dos cosas. La primera, postal inolvidable, a Stefano Accorsi empujando un hipopótamo intruso, en el jardín trasero de una mansión tomada. La segunda, la impresión de que esa sucesión de música, guión y fotografía que llamamos película, funcionaba inesperadamente conmigo, como puede funcionar la poesía de Girri. Noción funcionalista o un tema de rock que simplemente llega: recuperé el film en Internet y me volvió a ocurrir lo mismo. ¿Qué sino dedicar, a veces, unas palabras?

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credo

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"Credo che non sia tutto qua, però prima di credere in qualcos'altro bisogna fare i conti con quello che c'è qua, e allora mi sa che crederò prima o poi in qualche dio. Credo che se mai avrò una famiglia sarà dura tirare avanti con trecento mila al mese, però credo anche che se non leccherò culi come fa il mio caporeparto difficilmente cambieranno le cose. Credo che c'ho un buco grosso dentro, ma anche che, il rock n' roll, qualche amichetta, il calcio, qualche soddisfazione sul lavoro, le stronzate con gli amici, beh ogni tanto questo buco me lo riempiono. Credo che la voglia di scappare da un paese con ventimila abitanti vuol dire che hai voglia di scappare da te stesso, e da te stesso non ci scappi nemmeno se sei Eddie Merckx. Credo che non è giusto giudicare la vita degli altri, perché comunque non puoi sapere proprio un cazzo della vita degli altri. Credo che per credere, certi momenti, ti serve molta energia."

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Freccia.
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edward smith la madrugada del 15

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F: Se la bancó Tchaikovsky cuando se dijo “cuelgo abogacía y entro al conservatorio”.
D: Y Edward Smith la madrugada del 15 de abril de 1912.
F: Esa es muy bella. Se la bancó el proletariado de San Petesburgo, cinco años después.
D: Bukowski, que dijo “yo no escribo más” y dejó de escribir por diez años, aunque no sea cierto.
F: O los escritores de la NEF.
D: Puede ser. El ERP en Monte Chingolo, sin dudas.
F: De sobra.
D: ¡El excéntrico 10! Que después de pegarse toda clase de viajes de Barcelona hasta ayer, arremetió con la consigna “la pelota no se mancha”.
F: Steve McQueen cuando tomó la excelente decisión de hacer una película sobre la hazaña de Bobby Sands.
D: Charly, según dijeron, la noche de ayer, en Vélez.
F: Aquel pibe de quince años que el viernes pasado fue golpeado y amenazado por la UCEP de Macri, que llegó como pudo a la guardia del Argerich. El de la nota de Página.
D: Cómo y por qué. Hay formas y formas. Se la bancó Althusser al escribir su autobiografía.
F: Y su mujer al aguantarlo hasta la muerte.

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dos horas de paz -retorno-

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"Quand j’étais au collège, mon professeur nous expliquait la différence entre le tact et la politesse : un monsieur en visite pousse par erreur la porte d’une salle de bain et découvre une dame absolument nue. Il recule aussitôt, referme la porte et dit : “Pardon madame.” Ça, c’est la politesse. Le même monsieur poussant la même porte découvrant la même dame complètement nue sort, lui, en disant : “Pardon monsieur.” Ça, c’est le tact. J’ai compris votre fuite, à demain."

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